José Sanchis Sinisterra

Como muchas otras “brisas de libertad” que entre los años 50 y 60 del siglo pasado erizaron la más o menos amodorrada superficie del teatro español, también la irrupción de los textos dramáticos de Max Aub tuvo lugar bajo la impronta de la revista Primer Acto, cuyo director, José Monleón, impulsó además, pocos años más tarde, en complicidad con Taurus Ediciones, un volumen dedicado a sus piezas breves, precedido por un prólogo que, convertido luego en libro, fue quizás la primera publicación “made in Spain” dedicada al dramaturgo.

Gracias a estas iniciativas, un sector significativo de la nueva generación teatral tuvo acceso a un autor que, desde su “españolismo” innegable (pese a su ascendencia franco-germana-judía, y su condición de exiliado, primero en Francia y luego en México…), nos enseñaba a pensar la realidad de nuestro país desde una perspectiva intemacionalista. Sin desdoro de los dramaturgos españoles de la
época, que a duras penas intentaban haoiar de las infamias de la dictadura, sorteando una censura tan férrea como arbitraria -pienso, naturalmente, en Sastre, Buero, Olmo, Mu-ñiz, R. Méndez, etc-, en el teatro de Aub encontrábamos un paisaje dramatúrgico a la vez local (indagación en nuestro pasado y en nuestro presente) y universal (articulado en las trágicas circunstancias de la historia mundial).

Paisaje que, por añadidura, presentaba formas teatrales híbridas (diálogos dramáticos, relatos, monólogos interiores, ensayos, discursos…) que, en el panorama escénico posterior, algunos denominaríamos con el neologismo de “narraturgia”, al tiempo que anticipaba un mundo desgarrado por fronteras, alambradas, exilios, trashumancias forzosas, seres apátridas a pesar suyo… no muy diferente del nuestro.